Оппортунист – ролевая модель

Радикальный феминизм и Дизайн Человека.

Одним из важных постулатов в системе знаний Дизайн Человека, как утверждают его сторонники, является его всеобъемлющее действие. Т.е. любое событие в жизни человека можно описать через ДЧ.
Рассмотрим эту гипотезу через сравнение некоторых моментов ДЧ и радикального феминизма.

Для начала уточню некоторые термины.
Феминизм – общественное движение в странах Запада (Европа, США и впоследствии их колонии), целью которого, на начальном этапе, была борьба за выравнивание мужских и женских прав, при этом Ф. затрагивает и экономическую, и политическую стороны жизни общества. Начал развиваться 100-130 лет назад с получения женщинами избирательного права, равного мужчинам (кому интересно, почитайте про суфражисток).
Радикальный феминизм – это современное экстремальное развитие феминизма. У него есть несколько интересных моментов, одним из них является прогноз/утверждение об отмене гендера в ближайшем будущем (про равенство полов даже дискуссии не ведутся, написать статью о биологическом превосходстве мужчин над женщинами в некоторых сферах жизни – это равнозначно краху официальной карьеры на Западе).
Если кто не понял, о чём написано выше, то настоятельно рекомендую изучить статью по ссылке, где автор кратко разбирает современные тенденции по гендерной теории: https://popoffich.livejournal.com/127258.html.

Система знаний Дизайн Человека – эзотерическое течение, описывающее индивидуальность (уникальность) человека по времени и месту рождения, показывающее его особенности, качества и навыки, которые человеку будет проживать проще всего, если сравнивать с другими людьми.

На первый взгляд, радикальный феминизм и Дизайн Человека – это два противоположных явления. Радикальные феминистки и примкнувшие к ним мужчины утверждают, что поведение человека целиком определяется его воспитанием со стороны общества, в то время как сторонники Дизайна Человека говорит о фиксированности и заданности жизненного пути каждого человека, об отсутствии выбора как такового.
Если в ДЧ есть бодиграф, где показаны врожденные особенности человека, то радикальный феминизм утверждает, что человек – это чистый лист, который можно формировать как угодно. Тенденции увеличения значимости женщин можно увидеть в кино (когда главными героями часто становятся решительные женщины), в политике (женщины в руководстве стран), и даже в некоторых сферах экономики.

Однако в Дизайне Человека есть грань, неосознанно (??) взятую из идей радикального феминизма, о которой говорят в последнюю очередь при изучении и при обучении в этой системе знаний – принципиальное отсутствие пола.
Когда я анализировал рекламу официального обучения на Аналитика IHDS разных специалистов, то не встретил ни одной темы, объясняющей отсутствие различий при чтении бодиграфа между мужчиной и женщиной в ДЧ. Может быть, отклоняясь от утверждённого плана, некоторые преподаватели и говорят об этом факте, но не сильно публично, без акцентирования внимания клиентов и своих учеников.

Почему на этот момент нужно обращать внимание, изучая Дизайн Человека?
Чтобы воспользоваться преимуществами любой системы, структуры, процесса, большинству людей необходимо погрузиться в изучение явления целиком, хотя бы на некоторое время. Конкретно в ДЧ, как и во многих других системах, может появиться момент, когда окружающий мир начинает восприниматься исключительно через призму такой системы. Разговаривать с увлечённым любым делом человеком («задротом») длительное время почти невозможно, особенно новичку или малозаинтересованному любителю.
Конкретно в ДЧ глубокое одностороннее изучение также приводит к искажению восприятия реальности (такое поведение именуют «дизайн головного мозга»).

А сейчас вникните во фразу: «мужчине нужно ждать приглашения от другого человека, чтобы получить разрешение на действие, которое намеревается сделать этот мужчина». Вроде бы очевидный идиотизм, чем тогда такой мужчина от женщины отличается, но нет, мужчинам-проекторам такая модель поведения навязывается весьма активно, за редким исключением. При этом послать таких советчиков, оставаясь в рамках культуры Дизайна Человека – невозможно, нет такого понятийного аппарата, который бы описал абсурдность ситуации.
Чтобы не попасть на такой «дешёвый крючок», очень желательно, хотя бы на первом этапе, свести слова любых советчиков к нулю, и проверять входящую информацию на личном опыте в моменте сейчас, без ссылок на ближнее или дальнее будущее («вот выучишься на аналитика, тогда станешь жить корректно»). Специалист или случайный комментатор в группе по ДЧ даёт ценный совет (возможно, действительно ценный, без кавычек), который не улучшает вашу жизнь сразу – посылаем советчика как можно дальше: его совет конкретному человеку не подходит, ибо сам советчик живёт в иллюзии одинаковости людей.

Благодарю за внимание.
Леонид.

P.S. У меня есть счастливая возможность сравнивать практические результаты в разных, но схожих по многим параметрам системам – в Дизайне Человека и в спортивных бальных танцах. При этом любой танцор, получая персональную консультацию у хорошего специалиста, гарантировано улучшит как внешнее качество танца, так и удовольствие от изменений, которые с ним произойдут, если он будет следовать советам мастера. В Дизайне Человека, к сожалению, разовое консультирование или системное обучение проводится без учёта уже сложившегося характера человека, и результаты для человека будут непредсказуемыми, иногда вредными, иногда полезными.

На крыше мира

...все будут делить, но не делиться...

с 27-ым августа.

26 августа в одной из российских провинций.

чуть-чуть сложные щи

"Мы с тобой одной крови"?

Оригинал записи автора монолога тут: https://youtu.be/50nlHgRYp1I

Отдельный привет суетящимся дятлам. )

Бесконечное волшебство

Когда ты слышишь о Карме, какие у тебя возникают мысли?

Вот привычные образы, которые появляются у большинства людей при слове Карма:
-наказание,
-проклятье,
-страх,
-зло.

Все, чего ум не понимает, в нем вызывает страх. То, что названо КАРМОЙ, относится исключительно к душе и связано с ее огромным опытом земной жизни.

Ты не помнишь, но душа хранит воспоминания обо всем том опыте , что имела прежде. Не забыть его и превратить в Свет помогает ей Карма. С одной стороны, это как якорь, не дающий сдвинуться с места, с другой, она как мудрый учитель, который требует все превратить в Любовь. Прожить и растворить Карму сейчас возложено на тебя.

Это один из самых удивительных и Мудрых процессов, созданных Творцом, позволяющий Душе проходить уроки, проживая земное воплощение.

Безусловная любовь- одна из эталонных вибраций в мире людей и задача Кармы показать на сколько произошло во время земной жизни отклонение от Источника.

КАРМА- главный и единственный свидетель жизни человека, который подобно компасу показывает в какой точке эволюционного развития находится душа.

У неё нет никакой другой цели, кроме как помочь душе вспомнить и пройти земные уроки, и развязав прошлые кармические узлы, вспомнить единство с Творцом и раскрыть Любовь, став качественным проводником света, идущего в мир.

Это истинно масштабная задача для каждой души и она не возможна в осуществлении до тех пор, пока дух спит в гипнотическом сне, заточенный под властью ума. Уходит множество жизней в бесконечном сне сопровождаемых вереницей бессознательных событий, пока не накопится достаточно разрушающего заряда, создаваемого умом, чтобы однажды взорваться болью и пробудить дух.

КАРМА - единственный свидетель и хранитель той тьмы, которая создаётся в момент сна духа. Она как заботливая мать вынуждена приглядывать за больным ребёнком, терпеливо ожидая его выздоровления и пробуждения, вплетая в гобелен судьбы всё, что происходит во время сна.

ПРОБУЖДЕНИЕ становится возможным благодаря тому, что КАРМА заботливыми руками, пока длится сон, стягивает людей и создаёт ситуации, которые должны дать друг другу урок и УЧИТ сохранять свет и любовь при любых обстоятельствах, чего бы это не стоило.

Клоун Боря любил воздушную гимнастку Лизу. Он мог часами смотреть на ее полеты под куполом, мечтая о том, как она обхватывает его тело крепкими ногами.

Воздушная гимнастка Лиза не любила клоунов. Особенно клоуна Борю, чье лицо, по ее мнению, становилось еще глупее после того, как он снимал грим. Воздушная гимнастка Лиза втайне любила укротителя Хлыстова. В ее мечтах они занимались любовью на жесткой соломе в клетке. Хлыстов не снимал своих кожаных брюк и таких же длинных ботфорт. Он был жесток и бил гимнастку Лизу своей плеткой. От этих фантазий у Лизы кружилась голова, что было небезопасно для ее профессии.

Укротитель Хлыстов действительно предпочитал кожаную одежду и порой не снимал ее даже на ночь. Однако вместе с тем его душила страсть по дирижеру оркестра Свистунову. Выступая на манеже, укротитель Хлыстов снизу не видел музыкантов, только спину дирижера. Фрак дирижера Свистунова был несколько маловат, и его шлицы топорщились в стороны, оголяя толстую попку. От этого зрелища укротитель Хлыстов терял концентрацию, что было чревато при его профессии.

Дирижер Свистунов не считал себя педерастом, хотя для того, чтобы занять должность дирижера в цирке ему однажды пришлось пойти на компромисс. Дирижер Свистунов склонял к близости толстую виолончелистку Жанну. Дирижируя, Свистунов не мог оторвать взгляд от ее огромной груди, которая терлась о гриф виолончели в такт движениям смычка. В такие моменты он представлял себя на месте виолончели и от этого переставал двигать руками, что вводило в замешательство музыкантов.

Виолончелистка Жанна, подобно многим полным женщинам любила мужчин худых. Таких в цирке было не мало, но она все больше склонялась к иллюзионисту Гуперфильду. Виолончелистка Жанна представляла их вместе за поеданием жареного кролика, которое сопровождалось возлиянием так любимого ей пива. Трапеза завершалась шумной оргией, во время которой костлявое тело Гуперфильда входило глубоко в Жанну. Думая об этом, Жанна крепко сжимала смычок и фальшивила так, что дети в первых рядах начинали плакать.

Иллюзионист Гуперфильд уже давно был импотентом. Скрывая свой недостаток, он бойко ухаживал за юной эквилибристкой Яблочкиной. Во время представлений одним лишь взглядом он поднимал платформу с «Жигулями», а вот заставить приподняться на несколько сантиметров часть своего же тела он не мог. От обиды у него дрожали руки, и он ронял колоду карт, спрятанную в рукаве. Зрителям было смешно.

Эквилибристке Яблочкиной были приятны ухаживания импозантного Гуперфильда, в особенности то, что он никогда не позволял себе ничего лишнего. Это было особенно важно, когда эквилибристка Яблочкина накачивалась алкоголем, и ее беспомощным положением мог воспользоваться кто угодно. Именно так и сделала в свое время ее подружка дрессировщица Бубенчикова. После этого Яблочкина в память о «потерянной невинности» напивалась уже каждый день и ее тошнило прямо во время прохождения по проволоке, за что ее выступление в труппе прозвали «блюющая под куполом».

Дрессировщица Бубенчикова делала номер «кошачья чечетка». Однако у нее была аллергия на кошек и, при приближении к своим питомцам, у Бубенчиковой начинали чесаться нос и глаза. Жестокий директор цирка Жульдини до слез смеялся над ее мучениями, называя происходящее «кошачьей чесоткой». Она ненавидела директора, но все равно спала с ним в надежде, что ей разрешат поставить новый номер с мышами.

Директор Жульдини изображал из себя итальянца, хотя все знали, что он просто старый еврей. Он не любил никого, кроме себя. Его мучили геморрой, слабые сборы и измены молодой жены. Жена истерически смеялась глупым шуткам клоуна Бори, и при этом в ее глазах Жульдини замечал искорки. Жульдини не имел доказательств, но был уверен, что она изменяет ему.

После недолгих раздумий директор цирка решил убить клоуна, испугав слона в тот момент, когда мимо него проходил Боря. Слон, которого в детстве много били, увидев перед собой директора с мышью в руке, резко сдал назад и сел на Борю.

После этого директор Жульдини оставил в покое Бубенчикову и разрешил ей делать новый номер с мышами.

Та на радостях устроила Яблочкину в клинику и уже через месяц та пила только кефир, поселившшись с Бубенчиковой в одном вагончике.

Иллюзионист Гуперфильд, потеряв «прикрытие» в виде Яблочкиной, откликнулся на призывы виолончелистки Жанны.

Купаясь в лучах любви, Жанна сильно похудела.

Дирижер Свистунов потерял интерес к похудевшей Жанне и завел головокружительный роман с укротителем Хлыстовым.

Хлыстов не смог сохранить в тайне любовь с дирижером, чем вызвал отвращение у воздушной гимнастки Лизы.

Лизе надоело вечно висеть под куполом и она, соблазнив повеселевшего директора, стала главным администратором цирка.

Дела у цирка пошли лучше и их даже пригласили на гастроли в соседний город.

"Смерть клоуна", Игорь Форест

https://proza.ru/2002/08/08-58

Будь удовлетворён, бро! =)

Безумный, насыщенный, интригующий и ни на что не похожий 2020-ый. Пока не хочется даже делать какие-либо выводы и комментировать — наблюдаю, погружаюсь в свои цели и задачи, стремлюсь к своим мечтам. А так же наслаждаюсь повседневными радостями жизни — сколько глубины и радости в каждом моменте... Ммм...

P.S.: Вот так возврат Сатурна у меня конечно в этом году, я в тихом шоке :) Как у кого дела?

Киноутинг 4/6 (читает Бина)

Предназначение:
Через корректное проживание и проведения тела по фрактальной геометрии к союзникам, которые не только доверяют ему в приятии его уникальности, и которые не предают его в его собственном доверии к ним, но и которые становятся источниками ценностей. Он обладает потенциалом ментально обрамлять полученные в процессе жизни ценности, и беспрецедентно инфицировать силой своего ума, заражая сознания других этими ценностями, удерживая таким образом нас как вид в направлении жизнеспособной мутации, не давая нам как виду свернуть в возможные тупиковые ветви нашего развития.

Проживание из Ложного Я:
Не там не так и не с теми. Пытается адаптироваться к собственному разрушению непринятостью другими, отвергающими как артикулируемые им ценности, так и его отделенность. В своём страхе быть уязвлённым, пряча уязвимость своей открытости в своей правде, в контактах с другими людьми, и как следствие бессознательно являясь ролевой моделью лицемерия. Пытается удерживать жёсткий контроль над своей жизнью, нося маску непробиваемого вершителя собственной судьбы, и делая невероятно трудную для других возможность пробиться в его отчуждённость.

Полное соответствие проектор 4/6

Неправда (враньё) и Дизайн Человека.

«Все люди врут». Это стало такой обыденностью в нашей жизни, что человек, который говорит только правду (как он о себе думает), попадает в категорию людей с «психологической патологией», ибо оказывается в статистическом меньшинстве.
С другой стороны, говорить правду легче и приятнее. Люди, которые имеют возможность и намерение говорить только правду (в том числе отсутствует необходимость скрывать неприятную информацию), значительно реже болеют и чувствуют себя лучше, в сравнении с теми, кто часто лжёт.

Возникает парадокс, в котором, рано или поздно, вынужден разбираться любой человек. В статье больше будет раскрываться тема «каким образом распознать чужую ложь», а не «почему человеку выгодно говорить только правду».
Одним из самых сильных «бонусов» при проживании своей сути, в частности через систему знаний Дизайн Человека, является обретение человеком интересной суперспособности – умение распознавать любую ложь, поступающую извне, и появлением редкой возможности отказываться от любых предложений, которые предлагают другие люди (шире – мир).
Объективные преимущества такой возможности («видеть» вранье, осознанно соглашаться или отказываться от участия в любых «движухах»), на мой взгляд, очевидны.

Важно отличать разную неправду в словах других людей:
- намеренное негативное (обычно с целью получить преимущество перед человеком, введённым в заблуждение, в ближней или дальней перспективе), такой подход использую мошенники всех мастей;
- неосознанное (человек сам не знает, что говорит неправду, часто даже уверен в своих словах), когда человек ретранслирует идеи мошенников;
- намеренное позитивное (когда человек точно знает правду, но не рассказывает её другому, чтобы не создавать у других людей ситуацию психологического дискомфорта), самое разрушительное для говорящего неправду.

Теперь рассмотрим отличие распознавания неправды через ДЧ от распознавания неправды через критическое мышление разума.
Согласно механике Дизайна Человека, каждый человек рождается уникальным, со своим набором качеств и умений, развивая которые, он будет ощущать наилучшим для себя образом. Однако есть важные факторы, которые этому прекрасному процессу мешают:
- воспитание родителей, семьи (в большинстве случаев);
- воспитание в садике, школе, ВУЗах и т.д. (в 100% случаев);
- влияние СМИ, культуры, общества и государства в широком смысле (в 100% случаев);
- иное (например, влияние друзья, коллег).
Всё вместе эти факторы называются обуславливанием и гомогенизацией.

Например, у детей степень доверия к поступающей информации от любых взрослых людей очень высокая, поэтому общество, с одной стороны, защищает детей от взрослых, с другой стороны, имеет возможность насаживать заведомо ложную информацию молодым людям (например, в образовательном процессе).
Взрослея, получая больше возможностей для реализации своей свободы, силы воли, права выбора своей судьбы, своего Я, молодой человек сталкивается с тем, что некоторые сведения, которые он получил ранее, могут не работать лично у него. В тех ситуациях, когда рекомендации, которые дают другие люди, НЕ работают в жизни человека, общество предлагает надёжный, на первый взгляд, «костыль» - критическое мышление. Это метод, когда человек начинает любую информацию, полученную от любого источника знания, проверять на своём личном опыте.

При многих плюсах этого метода, который я рекомендую широко использовать в своей жизни, он имеет несколько очевидных минусов:
- потребность в большом личном опыте, при этом многие явления, для их глубокого понимания, требуют изучения в течение нескольких лет, поэтому надёжный и стабильный результат будет достигаться в зрелом возрасте;
- необходимость уметь концентрироваться на анализе любой входящей информации, хотя почти все источники доступной информации стремятся навязать современному человеку фрагментарную картину мира и клиповое сознание;
- большое доверие со стороны разума так называемым «экспертам», или авторитетным людям (научным сотрудникам, мастерам разных сфер жизни).
Про такое доверие хорошо рассказано в видео к данной заметке.

Итог: распознавание неправды через метод критического мышления требует длительного оттачивания определённых навыков, невозможен в детстве и юности, требует значительных затрат энергии (особенно психологической), и всё равно не будет давать 100% положительный результат. Причина простая: возможности разума, в современном мире, ограничены специально созданным информационным шумом.
Использование инструментария разных эзотерических учений, в том числе следование Стратегии в Дизайне Человека, реализуемое через проживание Внутреннего Авторитета, позволяет (со временем, разумеется), довести как точность осуществления позитивных действий, так и умение распознавать любую ложь почти в любой ситуации.

Высокая эффективность достигается следующим образом: при получении информации извне человек обращается к самому себе, концентрируется на своих внутренних ощущениях, и определяет у себя наличие (или отсутствие) душевного комфорта. Механизм такого «самоанализа» у разных людей будет разным, не всегда в моменте, многим людям нужно откладывать свои действия, по итогу полученных сведений, на длительное время. Прорабатывая этот навык, через личные ощущения, можно значительно быстрее получать качественные результаты. Желательно совмещать эти два подхода, но подход через «телесные» ощущения можно реализовывать уже в детстве, при наличии адекватных родителей, разумеется.
С определением неправды дело обстоит проще: если нечто, сказанное другим человеком, вызывает душевный дискомфорт, то эта информация для конкретного человека будет ложной. Но есть маленький нюанс: человеку уже нужно пройти процесс разобусловливания от указанных выше факторах обуславливания, т.е. метод часто не работает на человеке, только начавшем изучать себя по Дизайну Человека (есть исключения, но они видны при индивидуальном общении).

Обращу особое внимание, что изучение механики Дизайна Человека, в том числе на обучающих курсах, играют исключительно вспомогательную роль для темы «определение неправды» через телесные ощущения, и процесс определения душевного комфорта/дискомфорта является исключительно внутренним, т.е. обязанностью самого человека. Повлиять на него извне на ментальном уровне почти невозможно, но хорошо прорабатывается через регулярную практику и наблюдением за реакциями своего тела.

Благодарю за внимание.
Леонид.
Заметки для новичков и любителей системы знаний Дизайн Человека.
https://vexpe.ru/tag?uid=688793 - Часть 1.
https://vexpe.ru/tag?uid=716414 - Часть 2.
https://vexpe.ru/tag?uid=731364 - Часть 3.
https://vexpe.ru/tag?uid=749081 - Часть 4.

Наслаждаться кином.

"It's Story of a Mysteries..."

Такой простой смысл, но так сложно доходит сквозь толщу манифестирования. Слишком серьезное отношение к выбору, вместо позволения ему течь. Обусловленность сюжетом. Контроль, контроль... Только бы соответствовать всё мотивам, чья пренадлежность ещё одна шутка...
Последние годы мне так нравятся созерцательные фильмы (например "Весна, лето, очень зима и снова весна" или "Баба Азиз, принц созерцающий душу"). Сейчас начинаю понимать, что мне не хватало такого отношения к личному кино, которое испытываю к подобным историям. Предвкушение разворачивающейся сказки, когда на вступительных титрах фентезийного мульта, сквозь облака летит камера, а закадровый голос пожилого рассказчика произносит "It's time of a mysteries..."

Уже почти год знакомства с генераторской сущностью, кажется будто только сейчас более полно охватываю её суть, и улавливаю отличия от манифестирования.
Не выбирать, а позволить выбору течь. Решение коанов вне ума - в этом разница между интеллектом и мудростью.

Именно с точки зрения познания самих себя, нам необходимы другие с которыми мы вступаем в контакт и близкие отношения. Устанавливая любую связь с другой душой мы исследуем самих себя. Другой какой-либо задачи у нас нет.

Поэтому, принимая принцип зеркальности, как один из важных для познания себя и Бога, все, что мы можем, вступая в отношения с другими, задать себе один единственный вопрос:
❓что я узнаю о себе благодаря этому взаимодействию? Или
❓чему я учусь сейчас?

Смотря на мир и других людей ты всегда видишь лишь себя через отражение, через других людей - все что вне тебя это Зеркало.
Другие люди, а вернее мудрость их души, создают для тебя прекрасную возможность увидеть самого себя.